书法如何写出高级的“层次感”

书法要讲主笔，一般举例说明，但有个缺点，就是字有千万，换了个字，主笔就不一样了，无法把所有字的主笔一一举出，更不能把所有字的主笔一一记住。

什么是主笔，并不是因为此笔画写得长，才是主笔，而是因为它是主笔，才要写长。

一是主笔一定是具有延展潜质的笔画。很简单，比如短横和长横，短横永远不可能成为主笔，因为其定义决定了它就是短的.

二是主笔要破除字的均匀状态，这也是主笔的意义所在。

他有四个原则。

原则①主笔一定具有延展的潜质

原则②主笔要破除字的均匀状态

原则③结体中左小右大、上小下大较好

原则④结体中重心偏右、重心偏上较好

接下来，我们 开始推理。

先来个最简单的 “人”字， 一撇一捺，哪一笔是主笔呢？

根据原则①判断不出来，因为撇捺都可延展。

根据原则②判断不出来，因为撇捺分量相等的均匀状态，撇短捺长/撇长捺短都可破除。

根据原则③左小右大，所以撇短捺长， 捺是主笔。

根据原则④重心偏右，所以撇轻捺重， 捺是主笔。

“百”字。

根据原则①，判断出 横是主笔，因为其它笔画都没有延展的潜质。

“百”下面的“日”是封闭的状态，同横相比，不具有延展性。

有了这个思路，再看 “景”字。

应该易知， 横是主笔。

从左虚线往左看，只有横可延长。从右虚线往右看，只有横可延长。

“神”字。

根据原则③左小右大，原则④重心偏右，原则①有延展性，可以判断出 右边的长竖是主笔。

这个判断 并不是根据字帖来判断，而是脱离字帖，直接在脑中推理就判断出长竖是主笔。看字帖只是验证推理的结果是否正确。

那么原则③破除均匀状态是什么意思呢？

我画一个辅助线你就知道了。

对于左右大体相等的均匀状态，易知有且只有长竖可以破出来。

“青”字。

根据原则③上小下大，可知上面的三横，最下面的 长横是主笔。

根据原则①延展性， 长横是主笔，“月”在横向上无延展性。

根据原则②破除均匀，也 只有长横可以做到。

“草”，有两种选择， 延长横为主笔，符合上小下大， 延长竖为主笔，符合重心偏上，依个人爱好，酌情使用。

判定主笔，再延长它。而不是因为字帖延长了它，所以它才是主笔。

当然，两种方法并不相悖。既参字帖，又能推理，何乐不为。

最后，再说下为什么要有主笔这种东西？

刘熙载在 《艺概‧书概》说:“画山者必有主峰，为诸峰所拱向，作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者，必争此一笔。”

转自不二斋